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1,一般作伪的铜器以失腊铸造为主。失腊铸造是用整模，不分范块，器表清洁光滑。所以假器往往不见范线，但会出现一些细小的砂眼，失腊铸造就有此特征。
2,作模铸器物之前，先用陶泥做个样子作为初胎，它是制范的基础，这种陶模又称为母型。如要在器物上饰花纹，先在模上画好花纹，花纹的四入部分用刀雕刻出来，凸起部分用泥琛好后再加贴上去。
3,纹饰是中国古代商代青铜器表面的各种动物、植物和其他几何形的图像。主要有兽面纹、龙纹、凤鸟纹等各种动物和神灵纹样，还有火纹、几何纹和人物纹样等。
4,黑漆古主要取决于当地水质和土壤的酸碱度等，有器物长期传世形成的自然”包浆”，也有商代青铜器本身合金成分差异造成的原因。器物出土时即黑亮如墨，表面几乎没有绿锈，多为春秋、战国、两汉时期制品，而战国、西汉的情况更加普遍，其中约90%属于战国时期铸造的商代青铜器。
5,商代青铜器是中国非常重要文物，古朴敦实而且雍容大气，静穆之中而不失瑰丽和神秘，有非常深厚的文化内涵和文化积淀。我们可以通过商代青铜器找寻我们的根，怀抱着向往的心情安静聆听，那些属于我们先辈们的历史岁月匆匆流过。商代青铜器是一种符号，印证了过往的辉煌，见证一个时代的气息和精神。商代青铜器不仅是文物有着很高的价值，还凝聚着一个时代的精神和文明的变迁。
6,目前青铜器在国际市场上的状况大大优于，导致国内青铜器收藏陷入尴尬，青铜小件的收藏在国内更是渐成冷门。
7,人们常提起青铜器，就青铜的材质而言隋的青铜佛，也为青铜质。但是就收藏界而言青铜器多指秦以前(公元前21世纪至公元前221年)这一段时期，这一时期的青铜器也是有价值，这个价值是从历史、文化和经济价值一起讲的价值。这一时期也是中国的青铜时代。“青铜”是指在纯铜中加入锡、铅等金属，冶炼而成的合金。青铜器是用这种合金铸成的器物。当时称这种合金为“吉金”，因铜、锡、铅合金为金黄 色，则铸造的器物被称作“金器”，所以青铜器在文物图书出版时归类是金器类。
如何简单识别铜像为哪个年代的？明代铜像用风磨铜，从色泽看为红铜或紫铜，清早期造像用黄铜，晚期用白铜。清代这段时间的藏传佛像多用白琍玛、紫琍玛铸成，偶有鎏金，铜胎很是厚重，险些不留装脏空间。在人物的体现上，与早期的尼泊尔威风凛凛威风凛凛有异曲同工之妙:面部略长，双颊丰盈。人物塑造追求自然生动的协调。而随着文成公主的推动，唐代的特质与本土的样貌相互融合，使得佛造像的体态更显雄浑伟岸。9世纪后，释教在悄然了一段时期，直至11世纪，藏传释教才得以再起。其时，印度大批释教工匠克什米尔，随后又翻越喜马拉雅山进入西的古格和拉达克地域，以是，古格早期的作品大多泛起出克什米尔威风凛凛威风凛凛。而古格造像的一个显著特点就是，冠帽与头发之间以金属细条毗连。到拉达克王朝时期，代表性的金铜造像主要接纳青铜琍玛，铸胎特殊薄脆，是早期金铜佛像中铸胎薄的。铜色细腻灼烁，且较多接纳错银和错红铜。造像脸部较量短圆，阴刻的眉毛高挑如弯弓。眼部多错银，錾阴线体现眼球，对瞳孔大多不作深入描绘。头发分缕垂肩，耳铛中空，有如大圆环，周边装饰联珠纹，垂及肩部。
代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一历史阶段中较珍贵的实物资料，被鉴定为殷商器的青铜譬餐蝉纹俎，就是一件较早的传世青铜家具。
高的艺术价值。
商周是中国古代青
铜器
高度发达的时期。古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一历史阶段中较珍贵的实物资料，被鉴定为殷商器的青铜譬餐蝉纹俎，就是一件较早的传世青铜家具。
高的艺术价值。西周时期的四直足十字姐和商代壶门附铃俎，也都是极其珍贵的青铜家具实物。
1976年在殷墟王室妇好墓出土的青铜三联甗座，高44. 5厘米，长107厘米，重113千克，六足，四角饰牛头纹，四外壁饰有相互间隔的大涡纹和夔纹。座架面上有三个高出的圈，可同时放置三只颜，故名三联颠座。这件座不仅是一件的大型青铜器，更是一件典型的早期青铜家具。这件青铜座的出土，进一步为我们展示了商周时期中国古代家具特的形式和的艺术水平。
青铜三联甗座图
青铜器：从修复的角度谈辨伪技巧历代伪造青铜器大都是仿照一些重要器物，所以在鉴定其真伪时，应查找这件器物或类似的器物见于哪一种着录中，以便和真器进行比较。通过修复知识辨别青铜器真伪的方法大致可典雅凝重之青铜家具古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一历史阶段中较珍贵的实物资料，被鉴定为殷商器的青铜譬餐蝉纹俎，就是一件较早的传世青铜家具。
中国古代瓷器有曾拍出天价的，但部分国宝级瓷器并不在中国国内。欧美人士在结婚时，便特别喜欢送赠瓷器茶具。从目前的艺术品市场行情来看，价值的排列顺序(由高到低)为：元明清时期瓷器、宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。从艺术性来评估(即艺术价值)。主要包括造型、装饰、图案三个方面。
丽江青铜器鉴定，
瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹 倒。
丽江青铜器鉴定，
天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。
鉴定方法： 一是全器皆伪。如上海博物馆所藏西周晚期“师兑簋”，按原器翻铸，尺寸与原器相似，但比原器重260克。因此有经验者用手一掂量，即可感知。又如北京故宫博物院所藏的一件“子幅觯”，整器由凤鸟纹等纹镂刻而成，但纹线死板，纹饰呆滞，同时器表是用漆皮做的底。因此，细心审视，也可以看出破绽。
成化、弘治、正德三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。钦州青铜器鉴定，
中国历来有三大瓷都的说法，分别是江西景德镇、福建泉州市德化县、湖南醴陵市。景德镇：景德镇自不必说，艺术陶瓷，品种繁多有很高的收藏价值。以工艺瓷天下，青花、釉里红、粉彩、斗彩等皆为上品，一度是中国对外国的赠品。钦州青铜器鉴定，
苏麻离青呈色有如下特征：呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。钦州青铜器鉴定，
青铜器收藏要懂五大方法：
一、看铜质、掂重量。从铜器的重量上来说，一般商前期器轻薄，商后期器重质厚，庄重雄伟。西周器有铭而浑厚，春秋战国之器轻薄精细。到了汉代铜器重拙粗矮。
二、看皮壳、辨锈色。真锈有绿、蓝、红、黑等多种颜色，有金属光泽。在贴骨处是黑锈，其上层是红锈，再之上是蓝或绿锈。凡锈色单一，质地疏松，一抠就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”赝品。
三、看器型。以鼎为例，夏末商中期有圆的、方的形体。方鼎一般接近正方形，耳为直耳，足多为锥形或扁形。
四、看纹饰、辨铭文。从纹饰上辨伪，范铸法一般纹饰槽口小里面大，出现对称纹饰有高低错位痕迹;失蜡法铸造花纹对称一致。从铭文上辨伪，夏与商前期青铜器无铭文，商中期开始出现铭文，大多4——5个字以象形文字居多，字体粗壮，商晚期铭文逐渐增多，一般在10个字左右，西周时期铭文增多。春秋时期铭文字体刚劲瘦长，出现了“鸟虫书”和错金铭文。战国时期铭文简单，字体纤细，字口浅。秦汉时期，铭文笔道细浅。汉代铭文多为隶书，呈长方形，笔画较战国时期粗壮。
五、闻味道、听声音。真器无论传世品或出土品，均没有刺鼻的酸、臭、呛异味。用手在器物上反复快速搓磨，待搓到指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，伪器则有酸、呛之气。另外，从声音上辨识，伪器敲击声亮而有转音，真器的声音较低沉短促。
因为不同时代、不同窑口所生产的陶瓷的原料、火侯、造型、纹饰都有所不同，如果我们对于某个时代，某个窑口生产的陶瓷看得比较多了，有了一定的认识，总结出了一些特征，掌握了演变规律，当我们再见到这个时代、这个窑口生产的陶古董时，往往就能够识别它。因此，陶瓷鉴定是可以学会的，并不是高不可攀的，关键在于多看，多接触，多实践，从把握历代陶瓷的典型风貌和基本特征着手，作规律性的认识，再加上运用现代科学测试手段，这样就能获得陶瓷鉴定的真知灼见
铜镜，又称之为“鉴”或“照子”，是人们早使用的青铜器之一。它是古人用以整装理容的日常用具，所谓“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失”。由铜镜引出的一段名句成就了一段唐太宗与魏征的千古佳话，铜镜也因此而经久不衰。近年来，古铜镜拍卖行情屡创新高，成交量也几乎翻了一番，甚至被收藏界称为“奇葩藏品”，颇为热门。下面金投收藏网教您如何鉴别收藏铜器。 一、铜镜的鉴别 当前的收藏市场真假参杂，因此收藏铜镜之前，得学会鉴别铜器的真假优劣。铜镜的真假优劣可以通过看行、听声、闻味、辨锈等四个方面来鉴别，详情如下： 1、看形，观察铜镜的形状，从形状上对古铜镜的真伪进行辨别。为铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严 格的比例关系。一般来讲，小一点的铜镜可以看到比较平缓的弧度，超过20厘米的铜镜就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。而新仿的铜镜弧度与镜子的大 小普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。所以，仿制铜镜照出的人和景物，往往不清晰，甚至变形。 2、听声，用手敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪。由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，因此其发出的声音也不相同。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润，而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳。 3、闻味，把铜镜沾水以后用鼻子闻，新仿制的铜镜通常会有硫酸味、碱烧过的臭味、铜腥味。而老铜镜一般有一种铜香味，就是出土后的泥土香味。另外可以取铜锈一块，以火烧之，假锈会燃烧并产生带有化工原料气味的浓烟，真锈则无。 4、辨锈，古铜镜一般入土千，其锈色坚硬自然，层次分明，新仿的铜镜上的锈是后做上去的，很多伪锈都是用各种胶水调和颜料涂抹上去的，强度较低。所以能用手抹掉的锈，极有可能是仿品。 二、铜镜的收藏 要辨别一件铜镜是否有收藏价值，可以从艺术性、稀有性、铜镜的纹理清晰度、保存状况等四个方面考虑。瑞和文物销售指出，精美的唐代铜镜为值钱，而战国铜镜适合入门收藏。此外，珍贵的铜镜有制作精美的铜镜、早期铜镜、特种工艺镜、镜和存世量的铜镜、较大和较小的铜镜等。
古铜器作假有很多的流派，可谓行行出“状元”，
怎么鉴定青铜器。“苏州造”、“潍县造”、“西安造”和“北京造”可算得上古今仿造青铜器的几个主要大本营，它们的主要特点为：
